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藝術品如何復制

來源：本站　點擊數：2454次　更新時間：2018/4/24 13:02:52

詳細簡紹：

2010年10月，李先生來到天津某版畫與國畫復制企業考察。半年之前，他剛剛成立了一家藝術品復制公司。

　　在天津，李先生驚訝地發現，他所考察的企業，復制品訂單多得做不過來。這些復制品，每件市場售價為1000元至3000元，主要作為禮品銷往全國各地。本次考察，李先生不虛此行，除了解了行業與企業外，順便也簽下了這家公司的部分訂單。

　　此前，李先生的公司只復制過3幅畫，這些畫的原作在拍賣場上每件價格都接近億元。復制屬于限量制作，不過幾十幅，由于仿真程度較高，每件制作費為幾千元，流通到市場上，售價在萬元上下。有些人認為，這些復制品原作價值高，它們的市場價可以賣到二三十萬元。事實證明，3幅畫的復制利潤比天津簽下的這批流水作業的訂單還要大。

　　如今，文物藝術品復制已經是文化創意產業中的一部分，市場正在高速擴張，進入或者試圖進入其中切分蛋糕的企業越來越多。2010年10月16日，首屆中國文物復仿制論壇在西安開幕，陜西將要建設全國最大規模的文物復仿制基地。在很多人看來，文物藝術品復制還是一片“藍海”。

　　記者調查發現，在目前博物館、拍賣行、畫廊等機構的交易記錄中，具有編號、限量印刷的高仿真書畫復制品的價格都在萬元左右，且行情十分穩定。2009年12月20日，北京保利的一場復制品小拍中，聚集了這一年的拍賣明星：吳彬的《十八應真圖》、齊白石的《可惜無聲》、曾鞏的《局事帖》、宋徽宗的《寫生珍禽圖》，這些復制品均為100印次。最終，吳彬《十八應真圖》復制品拍出最高價，以1.68萬元成交，曾鞏《局事帖》復制品價格最低，為3360元。

　　然而，看起來紅火熱鬧的行業，背后卻危機四伏。在市場上，既有標價100多元人民幣的絲絹材質高仿王羲之《蘭亭序》，也有標價幾十萬元的吳冠中繪畫復制品，巨大的中間差價究竟意味著什么？面對洶涌而來的藝術品復制浪潮，業內有人放下話來：如此下去，藝術品復制將是“死路一條”。這究竟又是什么原因呢？

　　吳冠中“定位”百雅軒

　　在藝術品復制領域，百雅軒無疑是一個響亮的名字。

　　2007年12月，在“嫣然天使基金”慈善晚宴上，由北京百雅軒文化藝術機構無償捐獻的兩幅限量簽名“絲網版畫”《交河故城》和《地中海的寧靜》分別以108萬元和20萬元成交。

　　2008年3月，一場“吳冠中走進798”的展覽引起軒然大波。展品中除了48幅吳冠中在2007年的最新創作之外，還有33幅由百雅軒制作的吳冠中限量“絲網版畫”，包括其代表作《交河故城》《紫藤》《大宅》等。此次展覽，由于展品售價大多在1萬元左右，又有吳冠中的簽名，因此成為當時798最賣座的藝術品。4月，吳冠中畫展走進成都，售價為10萬元的《交河故城》“絲網版畫”被搶購一空。

　　2008年秋，廣州某拍賣會上，同樣一幅《交河故城》“絲網版畫”估價高達38萬至48萬元，但最終流拍。2010年夏天，嘉德在線開設吳冠中“絲網版畫”專場拍賣，《交河故城》“絲網版畫”的標價為22萬元。

　　然而，就在百雅軒將“絲網版畫”做得風生水起之際，版畫家應天齊在2008年8月公開質疑百雅軒，認為其絲網制作出來的僅僅是印刷復制品而已。清華大學美院教授代大權也贊同應天齊的說法，認為，百雅軒只是使用了版畫的印刷屬性，印刷和版畫不具有等號關系。

　　應天齊的抨擊被媒體解讀為“應天齊PK吳冠中”，但應天齊卻表示：“我不認為我和吳先生在版畫方面的理解一定會有分歧，相反，我發現他對于自己作品的復制定位是清楚的。在百雅軒出版的畫冊當中，吳先生對自己作品的定位是‘復印、克隆’……”問題因此變得有趣了，如果應天齊和吳冠中的看法是一致的，那么，吳冠中和百雅軒之間是否存在分歧呢？吳冠中到底是怎么想的？

　　從2006年開始，百雅軒每年為吳冠中編輯一本年鑒。這或許是編輯出身的百雅軒總裁李大鈞的職業習慣。年鑒編輯的一個好處，就是吳冠中大量作品的數碼圖片進入到百雅軒的數據庫中。這已成為百雅軒占領吳冠中復制市場的法寶。

　　復制吳冠中作品令百雅軒聲名鵲起，財源廣進，這當然和吳冠中本人的支持密不可分。然而，2009年11月，與百雅軒一直合作授權復制畫作的吳冠中，在去世之前將自己作品的全部印刷復制推廣權交給另外一家畫廊。吳冠中還特意囑咐這家畫廊的掌門人：“復制品定價不可過高，且需明示此為精印作品而不是所謂的版畫，不得混淆印刷與創作的概念。”

　　對于復制品在藝術品市場中的定位，吳冠中的理解可謂深入骨髓：他生前捐獻大量作品給博物館，滿足的是藝術品的收藏功能；把作品投向藝術市場，滿足的是藝術品的投資功能；授權復制藝術品，則是希望可以滿足藝術品的審美功能，讓優秀的藝術品可以裝飾普通百姓家庭。

　　百雅軒在短期內獲得了商業手段的成功，但顯然并非吳冠中先生本意。一位曾在百雅軒工作過的朋友告訴記者，在進入百雅軒之前，他認為百雅軒是個高端畫廊，但當他看到那些“絲網版畫”價格不斷翻番，就陷入了困惑之中——他不明白這些復制品怎么可以賣到這么貴，包括一直以復制品價格銷售的珂羅版和綜合版，畫廊也從來都是以“版畫”名義銷售。

　　有業內人士認為，百雅軒的掌門李大鈞顯然更長于創造概念，在大家對復制品與版畫的概念尚搞不清楚的時候，用制造概念贏得市場，但這種做法并不足取。今天的百雅軒，比以往更積極地發掘新的藝術家，頻繁出現在各大拍賣行，擴大原創藝術品收藏。應該說，在原創基礎上，以復制品作為輔助手段推廣，這是畫廊的正途。

　　復制品為何被扭曲為贗品

　　“對于一般質量的藝術品復制，你可以把它想象成滿大街都有的圖文復制店鋪，只要有生意來，幾乎任何一個印刷企業都可以做。你甚至可以把它想象成盜版書市場。”這是中國印刷及設備器材工業協會藝術品復制委員會主任高英凱對藝術品復制市場的概括。藝術品復制技術門檻之低可能超出了很多人的想象。而與中國書畫印刷相比，油畫直接印到亞麻布上，材料更好控制，而且色彩絢爛，有缺陷也好隱藏，因此，油畫復制就更加容易。

　　高英凱曾經在一個博覽會上看到同等質量印刷的兩幅復制品，分別由兩家公司出售，一家定價為5000元/幅，另外一家定價為1萬元/幅，結果竟然是定價1萬元的出貨率更高。目前市場上的復制品大約可以分為以下幾種：一種是價格最為昂貴的1∶1高仿真復制品，這些作品一般限量印刷，為了好看，還會修補好古書畫殘缺的部分；第二種是價格稍微低一點的高檔禮品，一般配備高檔禮盒包裝；第三種是價格最為低廉的裝飾品，其制作水平參差不齊，有的可以媲美上萬元的高仿真藝術品。、

　　不過，高英凱指出：“目前這些印刷復制品盡管看起來有‘亂真’的感覺，但是卻有個致命弱點，那就是保存期短。對于印刷用墨，印刷企業是不承諾保存期限的，承諾者是制墨廠家。”印刷油墨的保鮮期限一般是三到五年，之后就會逐漸褪色。目前，很多高仿字畫制作完成后，會再進行后期處理，這樣就可以保存更久。當然，這種處理會增加成本。

　　對于中國藝術品復制市場來說，1∶1原尺寸大小占據了主流。如果按照復制品的本來功能，即用于學院教學、研究所研究、居家裝飾等用途，似乎不成問題，但中國特色的復制業，卻引發了藝術品市場的混亂。

　　2010年9月，郝驚雷將中國嘉德拍賣公司告上法庭。郝驚雷稱，在2010年5月15日嘉德春拍上，他花20萬元競得的3幅字畫均為印刷品。郝驚雷曾經在琉璃廠開過一家畫店，并且從事書畫收藏超過10年。郝驚雷認為，3幅字畫是在噴墨打印的基礎上再用筆墨勾描，與原作幾乎一模一樣，一些細微的筆觸也被復制下來。真正的繪畫作品，在不著墨的地方沒有墨點，但印刷品由于多次印刷，空白處呈現明顯的“版臟”。

　　印刷專家林怡洪鑒定過這3幅字畫，認為字畫“紙張是現代印刷用紙，清中期不可能有這種紙”。而嘉德公司提供雅昌印刷公司的鑒定稱，3幅字畫非印刷品。雅昌鑒定人員認為，目前藝術品復制，主要有噴墨打印和木版水印兩種印刷方式，3件拍品不屬于這兩種印刷方式。此后字畫被法院封存，因為沒有權威機構鑒定作品是否為印刷品，此案至今未果。

　　看起來，中國藝術復制品再次陷入了一種說不清楚的怪圈。那么，對于已經非常發達的國外藝術品市場來說，這一問題又是如何解決的呢？

　　記者了解發現，國外的藝術復制品在藝術品市場中可以達到70%的份額，其所承擔的功能就是藝術的大眾普及。這一點和吳冠中“滿足藝術品的審美功能，讓優秀的藝術品可以裝飾普通百姓家庭”的概念是一致的。但是，國外藝術品復制與國內存在一個重要的不同，那就是，國外并不熱中制作1∶1的高仿復制品，而1∶1卻是國內的主流。“買1∶1的復制品，怎么可能？”一位對國外藝術品復制有所了解的朋友對記者表示出了驚訝。

　　為什么不制作1∶1的復制品？答案很簡單，就是沒有人會做出1：1的授權，藝術家對于1∶1有著高度謹慎，這一點意識是我們國內所普遍欠缺的。對于藝術品市場來說，保證復制品與原創作品的區別至關重要。而版權，這才是藝術品復制的真正核心問題。

　　真正的問題：版權

　　2008年11月13日，北京海淀區法院，一鼎軒與故宮博物院聯合將天祿閣圖文制作有限公司告上法庭。一鼎軒總裁吉平被公認為藝術品復制領域第一個吃螃蟹的，他目前卻遇到了棘手的難題。

　　從2001年開始，吉平就不斷出入故宮，期望拿到故宮所藏古書畫的復制授權。最終，故宮決定與吉平合作，將古書畫精心挑選、攝影、調色、看樣，進行復制。“一鼎軒”這個企業的名字，是吉平前腳跟故宮簽完授權合同，后腳接著注冊的。之前為了讓故宮滿意印刷質量，他買下了一個印刷廠，并嘗試了多種印刷方式。

　　直到2004年，一鼎軒精心制作的書畫高仿品才進入市場。然而，隨著復制品市場向好，一批與一鼎軒一模一樣的復制品也出現在了市場上，且售價要低很多。以宋徽宗《聽琴圖》為例，故宮授權的《聽琴圖》售價為8000元至1.2萬元，而未經授權的《聽琴圖》在市場中只賣400元。這批未授權復制品的制作者即為天祿閣圖文制作有限公司。

　　然而，被告方天祿閣圖文制作有限公司律師卻振振有詞，稱涉案美術作品的復制品不是《著作權法》中所稱的作品，不囊括在《著作權法》的保護范圍之中。雖然《聽琴圖》原作作者宋徽宗享有著作權保護，但是此作品距今已超過1000年，屬于公有而非國有。故宮博物院所擁有的，只是宋人作品原件的所有權，以及一定條件下的展覽權。原告和被告有平等的權利以復制的形式對其利用。該案至今懸而未決，吉平想討一個說法的想法也落了空。

　　法律上對于版權解釋上的缺位導致的直接結果，就是今天古書畫復制品的泛濫。對于當代書畫家來說，至少授權還可以作為法律依據，而古書畫則無法可依。今天的市場上，《聽琴圖》的高仿絲絹版幾十元錢就可以買得到。

　　這樣一種狀態之下，在中國開創了古書畫復制并在業界曾享有盛譽的日本二玄社幾乎被逼出了歷史舞臺。

　　20世紀70年代初，臺北故宮博物院委托日本二玄社獨家仿真復制其代表作。二玄社為此研制了一臺長5米，高、寬各2米，重達3噸的碩大攝影機，進行同比例攝影、電腦制版以及8至12色的高精度印刷，并引入了特殊研制的紙和絹。一個從事印刷設備制造的企業轉型之后，就此成為中國復制業的偶像。今天的一鼎軒也好，百雅軒也好，效仿二玄社的印記清晰可見。

　　不過，二玄社復制的古書畫一樣沒有逃脫盜版的問題。作為日本企業，中國內地博物館古書畫的版權，二玄社又很難得到，所以近10年來，二玄社只有通過與中國內地復制業合作才有新的版權進行復制。

　　2010年8月底，臺灣《自由時報》報道二玄社面臨破產，有可能被另一家以印刷與復制著稱的中國企業雅昌收購。截至記者發稿，二玄社的易主問題還是沒有最后的確切消息。而雅昌方面對記者表示是，他們一直在努力收購，但目前還有一些法律問題無法解決。有分析認為，版權問題的牽扯可能仍是所有問題的核心。

　　實際上，隨著科學技術的發展，昔日二玄社的技術優勢早已蕩然無存。在2004年之后，國內企業自主研發設備及耗材、研制的紙張比二玄社更加接近真品。以往二玄社用的是膠印，油墨會反光，失去中國畫的韻味，而目前中國企業已經突破這一點。二玄社的衰落并不多么意外。

　　至于盜拍與翻拍，也不再像以往想象中的粗陋不堪。對此，高英凱說：“有的企業的確是在盜版人家復制的書畫，按照道理來講，這樣翻拍的東西，信息會損失，你總沒有人家第一版拍得好吧？可是，現在電腦技術很發達，稍微調整一下，只要認真做，印刷出來的東西其實看不出來。”

　　任何人只要花幾萬元買個印刷機，就可以把古畫惟妙惟肖地印在各種材質上，這就是今天的現實。在這樣的現實面前，拼技術幾乎是一件沒有意義的事情。科技的日新月異足以抹平任何工業差距。深諳印刷之道的行家，因此對于中國1∶1藝術品復制的前景并不看好。“市場一大，單純做復制，必是死路一條。”吉平對此深有感觸。

　　理論上說，無論是一鼎軒也好，百雅軒也好，雅昌也好，真正可以在行業立足的根本不在技術上，而在其數據庫。對這些企業而言，數據庫的自我保護可以做到什么程度，未來的復制之路就會走到什么程度。

　2010年10月4日至11月4日，北京觀音堂美術館舉辦中國首屆高仿真油畫展，圖為參展藝術家在授權證書上簽字

2010年10月26日，中央文史研究館館長袁行霈和中國國際文化傳播中心執行主席龍宇翔在上海國際會議中心向聯合國副秘書長沙祖康先生贈送了《富春山居圖》高仿合璧卷,本圖為局部

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